Boucle vidéo, 22 mn 45.
Là où Portrait d’Emilia – Prophétie manifeste une forme évidente de mobilité, de flottement entre deux sources picturales, L’Amour enfoui, qui prend appui sur la composition tardive de L’Amour endormi du Caravage, travaille au contraire sur un principe de fixation du personnage dans le cadre.
Contrairement aux autres montages de la série, à l’exception de celui de Méduse, il ne procède pas par enchaînement d’une série de détails déstructurant le tableau-source, mais impose ce dernier comme un filtre immuable plaqué directement sur l’extrait de film. Telle la pointe d’une flèche, le tableau ancre la représentation dans la profondeur du cadre. Il impose une forme de pesanteur qui empêche toute issue ou mouvement d’échappée et scelle le destin inéluctable du personnage. Recouvrant Emilia, à l’instar des pelletées de terre qui sont lancées sur elle, il l’entraîne dans la tombe qui finira par l’ensevelir.
L’endormissement de la figure caravagesque contribue au même moment à paralyser la représentation, provoquant un effet d’engourdissement des figures qui les plongent progressivement au cœur de la nuit.
